這是第一次，一名藝術家不但仅是為了私家长處在忙于設計日經常使用品，而是為了促成利用工具氣概情势的调和和同一，贝伦斯由此創始了工業設計師和印刷商的新职業[1]。在贝伦斯的事情室里，像沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）、路德维希·姑娘·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）和勒·柯布西耶（Le Corbusier）如许的人和更多德意志制造同盟的修建師们被聘任，他们均成了将来在魏玛（Weimar）的包豪斯學院（Bauhaus）的開創者，或是被所有人都称作的“新修建”的首要代表。
汗青上，因為利用藝術對装潢性的偏心，制圖員的培育大多局限于經由過程采集的案例和模版手册，来對汗青上的設計样式加以复制性刻画。另外一方面，穆特西乌斯则尽力依照英國的模式举行“平凡藝術教诲”，為修建師和工匠们供给“非專業的美學根本教诲”，今天咱们称他们為“設計師”。他在這方面所效仿的楷模是伦敦的“中心工藝美術黉舍”（Central School of Arts and Crafts），有两項普鲁士商業部治療頸椎病,的法律鞭策了這場鼎新，第一項是在1904年12月15日公布的《在讲授事情室中举行工藝美術教诲》（On Arts and Crafts Education in Teaching Studios）的法律，它的方针是在專門化的讲授事情室中進修質料和技術的相干常識，因此预示了厥後德意志制造同盟和包豪斯學院事情室的一些理念。第二項是1907年1月28日公布的《在贸易继续教诲黉舍開設绘画课》（On Drawing Le中壢當鋪,ssons at Schools of Further Education in Co妹妹erce）的法律，它的目標是進一步促成表示物象和天然的手绘藝術画，和装潢情势的自力創作的成长。
經由過程招募和举薦有鼎新思惟的修建師（他们凡是是来自德意志制造同盟的修建師）担當利用藝術院校的带领，穆特西乌斯也介入到了人事設置装备摆設方面的鼎新過程當中。是以，他禮聘汉斯·珀尔茨希（Hans Poelzig）為布雷斯劳利用藝術黉舍（Applied Arts Schoolin Breslau）事情，禮聘布鲁诺•保罗（Bruno Paul）為柏林工藝黉舍（Crafts School in Berlin）事情，并举薦彼得•贝伦斯（Peter Behrens）為杜塞尔多夫利用藝術學院事情。
除鼎新教诲體系體例来促成藝術傳承人的成长以外，成為“诚笃劳動的人民教诲家”也是德意志制造同盟人，特别是弗里德里希·瑙曼所關切的問題。不但是關于贸易商業，采購者和消费者和他们审美咀嚼的構成都是焦點問題。有鉴于此，同盟與“德國贸易教诲协會”（German Association for Education in Co妹妹erce）互助的一系列讲座得以開設，以便經由過程如下如许的讲座題目来改良商人们的审美意见意义：“時尚與审美”、“作為經濟價值的德國审美”、“德國制造業與外國”、“作為德國审美引领者的商人”、“全世界市場中的审美”。在商會的支撑下，這些讲座勾當在很多德國都會举辦，需求是很是积极的：在1909年至1910年間，约莫有5000名供给商加入了如许的項目，并一向延续到1915年。1910年，德意志制造同盟與“德國贸易教诲协會”、“柏林專業商铺协會”（Association of Berlin’s Specialized Shops）结合開辦了“装潢藝術高档技能黉舍”，專門培训商铺橱窗装璜師，這些课程获得了普鲁士商業部和柏林商會的財務支撑（圖13）。是以，1913年，在德意志制造同盟年鉴專門先容商業的一卷中記有:“装潢藝術高档技能學校訂柏林的商铺橱窗阐扬了影响，是以柏林的总體街景是無可置疑的。即便在今天，人们依然認為柏林具有世界上最標致的商铺装潢橱窗，這是不争的究竟。”這類對消费者的教诲遭到很多出书物的支撑，比方德意志制造同盟的年鉴印刷了一万到两万册，而且常常是很快就被賣光了。
圖13 装潢藝術高档技能黉舍學生所設計的商铺橱窗
5. 作為展览中間和组织巡回展览、角逐、编纂出书物場合的德國商業與贸易藝術博物馆的創建
另外一個更深层的改造是1909年由保藏家兼藝術援助人卡尔·恩斯特·奥斯特豪斯（KarlErnst Osthaus，圖14）建立的“德國商業與贸易藝術博物馆”（German Museum for Art in Trade and Co妹妹erce）。奥斯特豪斯诞生自一個富有的工業家和銀里手家庭，他本人也是德意志制造同盟的一員。1902年，他在故乡哈根（Hagen），一個鲁尔區的重工業代表都會，創建了第一家今世藝術博物馆——福克旺博物馆（Folkwang Museum），在德意志制造同盟的支撑下，他借助這類新型博物馆血管清道夫,所采集的其實不仅仅是曩昔期間的文物，而是聚集了一些今世優异的案例，即德意志制造同盟成員们的新創作。這些展览不是在一個處所展出，而是作為構想充實的巡回展览举行活動，這些展览可以在没有首要豫备常識的環境下被策動出来，并组合成分歧的模块。到1915年，已設計有跨越30個展览，举行了跨越200次展览。范围最大的“德國利用藝術”（German Applied Arts，圖15）展重新泽西州纽瓦克市（Newark）起头，在美國举行了為期一年的巡回展览。福克旺博物馆由8個部分構成，别離是展览总部、傳布辦公室、拍照和幻灯片辦公室、哈根州手工藝钻研會、哈根銀器與铁匠铺、工藝美術機構、出书機構和位于柏林的告白實行辦公室。博物馆采集了信件、账单、目次、包装和没法添加到保藏品中的文物圖片，包含室內圖片或是修建物圖片。其出格@器%57811%重對商%a8575%铺@橱窗、商铺、展厅、管帐室、事情室、機舱、工場、船舶、節日装潢、餐桌装潢、鼓吹車和剧院背景的复制。一個由布料、挂毯、石头標本和玻璃所構成的豐硕圖案调集而成為了這個总體保藏。大大都環境下，藝術家的作品被保藏後，可以經由過程傳布辦公室的代辦署理，從一家私家公司處得到佣金。這些作品被拍摄和記實下来，并與主題相干的藏品组合在一块兒，用于巡回展览。最後，它们可能會被賣给那些在博物馆商铺和工藝美術機構中的相干群體。1910年，福克旺博物馆還组织了两次商铺橱窗設計角逐。而在哈根制作一座特别博物馆的規劃，则被第一次世界大战和奥斯特豪斯日就衰败的康健状態所打断。在奥斯特豪斯归天後，這個立异性的博物馆項目被闭幕，藏品被賣给了位于克雷菲尔德（Krefeld）的凯撒·威廉博物馆（Kaiser Wilhelm Museum）。
從某種意义上说，1901年在蒂尔德山（Mathildenhöhe）上的达姆施塔特（Darmstadt）藝術家群體，或是1906年由卡尔·恩斯特·奥斯特豪斯倡议的霍亨哈根（Hohenhagen）活動，才可以被称作德意志制造同盟的前身和其根本。但是，鄙人文中，我但愿将本身的會商，限于详细的德意志制造同盟氣概都會當中。1914年在科隆（Cologne）举行了第一次真正意义上的德意志制造同盟展览，展出了一些模子修建（圖18）。這次展览的目標是為德意志制造同盟在鲁尔區和莱茵兰地域（Rhineland）的工業開辟新的出口市場。但是单方面的贸易观點和具有本身展馆的分歧州、都會和公司的介入，减弱了该項目標说服力，并使其范围显著膨胀。诞生于1865年先後的老一代同盟修建師，如西奥多·费舍尔、彼得·贝伦斯或赫尔曼·穆特西乌斯，他们那些已被确立下来的展馆修建形制，几近都無一破例地展示了新古典主义或是复旧折中的古典主义情势元素。只有亨利·凡·德·威尔德（Henry van de Velde）剧場、沃尔特·格罗皮乌斯的工場和行政大楼，和布鲁诺·塔特（Bruno Tat）的玻璃屋子引發了观眾们的注重，真正指向了20世纪修建的久遠成长標的目的。虽然第一次世界大战的暴發使展览戛但是止，但仍是在短短几周內就吸引了100万观光者，取患了庞大的乐成。