德意志制造联盟:20世纪的德國工業設計、建筑設計與藝術院校改革

admin

2. 與工業界紧密親密互助，而再也不依靠手工業出產的消费世界的回复

鼎新派所鉴戒和定位的是19世纪中期英國工藝美術活動的履历和理念，當時英國一样出產有大量粗制滥造，有随便俗氣装潢的手工成品。這成了其對包含衡宇及其內部在內的所有平常糊口用品举行周全鼎新的一大動力。但是，有一個显著的分歧的地方在于：作為對工業化系列出產的一種均衡，英國的活動旨在振兴手工業，而德意志制造同盟毫不否决機器化出產，是以也不@否%gPnHP%决大范%XlY2G%围@出產。現實上，機器化出產和技能前進被認為是向合适适用主义请求的“简约情势”成长的一種包管。

在1908年的第一次年會上，西奥多·菲舍尔在他的揭幕演说中评論了呆板在出產中的利用：“是以，其實不是呆板自己使事情變差，而是没法准确地利用呆板”，在谈到大范围出產和工業中的劳動分工時，他弥补道：“是以，大范围出產和劳動分工自己其實不是有害的，而是由于‘高質量事情’的方针被轻忽了。”

早在1900年，就有一些利用藝術鼎新活動的案例，為藝術家與工業企業的互助缔造出了同一的企業設計。在這一范畴最周全的一次使命拜托，是由柏林的電氣装备重要出產商AEG（Allgemeine Electrizitäts-Gesellschaft）在彼得·贝伦斯1903年至1907年担當杜塞尔多夫利用藝術學院（Kunstgewerbeschule Duesseldorf）院持久間交给他的。

在1904年至1905年間，作為代尔門霍斯特（Delmenhorst）油毡工場的藝術参谋，贝伦斯已為這家公司設計了其在1905年奥尔登堡（Oldenburg）“平凡农業、工業和商業博览會”上的展览馆（圖9）。1906年，在德累斯顿举行的中心第三届德國工藝美術展上，他一样設計了一個展厅、公司目次、公司標識、告白設計和大部門的油毡地板圖案[1]。這些成绩使他成了AEG公司重要委員會的符合人選。從當時起，贝伦斯将賣力這家伟至公司的修建、產物和告白設計。他不但致力于設計新的電子產物，還為包装、產物目次、海报、展現厅、出產举措措施和公司廠房举行了全新的設計。贝伦斯設計模式的動身點最初是抛却敌手事情品的复制，他不但愿暗藏工業出產方法，也不但愿用傳統的氣概来袒护它，而是用一種雷同的审美情势来凸起機器化出產。“美學上轉化技能形態的設計法子”应合适贝伦斯“與機器化工場出產相一致的纪律”[2]。他的意思是抛却带有装潢性和氣概情势的伪怪异作品，相反，他但愿為所有的產物建立一些“范式”，經由過程這些“范式”，公司可以直观地表示本身及其出產進程。

圖9  彼得·贝伦斯為代尔門霍斯特油毡工場在1905年奥尔登堡“平凡农業、工業和商業博览會”上所設計的展览馆

從這個意义上说，柏林霍特街（Hutten Street）上建于1908年至1909年間的涡轮機工場，就是一座用于機器化出產的修建，其修建氣概完全抛却了其他修建所廣泛采纳的装潢性元素（圖10）。與在其他公司設計的產物同样，贝伦斯遵守了简化至几個尺度范式的引导原则，它们的形状再也不是由装潢過的套件構成，而是由一種合适這個小装配@用%9UPw2%處和質%Z516a%料@的简略雅观的情势構成。這方面的一個例子是水壶的產物線（圖11），這些水壶都是基于三種根基情势，三種分歧的尺寸，三種分歧的概况布局及其相匹配的三種分歧的質料。是以，有30種分歧的水壶可供選擇，卵形、八角形或水點形，由黄铜、镀镍黄铜或镀铜制成，概况可被铸打滑腻或略有波纹，容量為0.75升、1升、1.25升或1.75升，代價在13至25德國马克之間。一種镀銀奢華版的水壶则可以被賣到128德國马克。

圖10  由彼得·贝伦斯設計，建于1908年至1909年間的

柏林霍特街AEG涡轮機工場

圖11  1909年彼得·贝伦斯為AEG公司設計的電水壶

這是第一次，一名藝術家不但仅是為了私家长處在忙于設計日經常使用品，而是為了促成利用工具氣概情势的调和和同一，贝伦斯由此創始了工業設計師和印刷商的新职業[1]。在贝伦斯的事情室里，像沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）、路德维希·姑娘·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）和勒·柯布西耶（Le Corbusier）如许的人和更多德意志制造同盟的修建師们被聘任，他们均成了将来在魏玛（Weimar）的包豪斯學院（Bauhaus）的開創者，或是被所有人都称作的“新修建”的首要代表。

3. 利用藝術院校的根赋性變化，和與之配套的德意志制造同盟讲授法的成长

從1904年起，普鲁士商業部的赫尔曼·穆特西乌斯賣力藝術院校的成长和鼎新。以英國的绘画课為例，與德國分歧，早在小學，這些英國粹校就起头注意手绘了。一样，在自19世纪中叶以来創建的德國工藝美術黉舍中，所谓事情室的理念也明白化了這一轨制。

汗青上，因為利用藝術對装潢性的偏心，制圖員的培育大多局限于經由過程采集的案例和模版手册，来對汗青上的設計样式加以复制性刻画。另外一方面，穆特西乌斯则尽力依照英國的模式举行“平凡藝術教诲”，為修建師和工匠们供给“非專業的美學根本教诲”，今天咱们称他们為“設計師”。他在這方面所效仿的楷模是伦敦的“中心工藝美術黉舍”（Central School of Arts and Crafts），有两項普鲁士商業部治療頸椎病,的法律鞭策了這場鼎新，第一項是在1904年12月15日公布的《在讲授事情室中举行工藝美術教诲》（On Arts and Crafts Education in Teaching Studios）的法律，它的方针是在專門化的讲授事情室中進修質料和技術的相干常識，因此预示了厥後德意志制造同盟和包豪斯學院事情室的一些理念。第二項是1907年1月28日公布的《在贸易继续教诲黉舍開設绘画课》（On Drawing Le中壢當鋪,ssons at Schools of Further Education in Co妹妹erce）的法律，它的目標是進一步促成表示物象和天然的手绘藝術画，和装潢情势的自力創作的成长。

經由過程招募和举薦有鼎新思惟的修建師（他们凡是是来自德意志制造同盟的修建師）担當利用藝術院校的带领，穆特西乌斯也介入到了人事設置装备摆設方面的鼎新過程當中。是以，他禮聘汉斯·珀尔茨希（Hans Poelzig）為布雷斯劳利用藝術黉舍（Applied Arts Schoolin Breslau）事情，禮聘布鲁诺•保罗（Bruno Paul）為柏林工藝黉舍（Crafts School in Berlin）事情，并举薦彼得•贝伦斯（Peter Behrens）為杜塞尔多夫利用藝術學院事情。

在那邊，贝伦斯向黉舍先容了女性的入學環境，和一個有關質料特征和事情室教诲钻研的低级豫备课程。课程內容包含質料属性常識、質料察看與阐發、贸易記账，和由藝術家和事情室导師们组织的课程。與此同時，黉舍還试圖與工藝界、工業界創建接洽——這同時也是為了推介學生们的設計草圖。

在第一次世界大战後，德意志制造同盟继续在藝術教诲范畴鞭策鼎新。在這里，青年修建師奥托•巴特宁（Otto Bartning，1881-1959，圖12）的設計理念是最為首要的。1919年，在柏林教诲部的商量中，他提出了“工匠、修建師和視觉藝術家课程的建议”，它们被颁發在德意志制造同盟的論文集上，而且被沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）在建立包豪斯學院時将其作為項目標根本。巴特宁論述了他的理念，即应當拔除在藝術家和工匠之間，和“继续教诲黉舍、利用藝術黉舍和藝術學院”之間的品级劃分，取而代之的是同一的藝術教诲。對他来讲，藝術不是可以被傳授出来的工具。是以，他号令回归手工藝，并将其作為一個出發點，由于正如他所说：“從手工藝到修建，這是工匠、修建師和視觉藝術家進修的天然進程。”

圖12  奥托•巴特宁（Otto Bartning，1881-1959）

4. 經由過程德意志制造同盟展览對消费者所举行的教诲

除鼎新教诲體系體例来促成藝術傳承人的成长以外，成為“诚笃劳動的人民教诲家”也是德意志制造同盟人，特别是弗里德里希·瑙曼所關切的問題。不但是關于贸易商業，采購者和消费者和他们审美咀嚼的構成都是焦點問題。有鉴于此，同盟與“德國贸易教诲协會”（German Association for Education in Co妹妹erce）互助的一系列讲座得以開設，以便經由過程如下如许的讲座題目来改良商人们的审美意见意义：“時尚與审美”、“作為經濟價值的德國审美”、“德國制造業與外國”、“作為德國审美引领者的商人”、“全世界市場中的审美”。在商會的支撑下，這些讲座勾當在很多德國都會举辦，需求是很是积极的：在1909年至1910年間，约莫有5000名供给商加入了如许的項目，并一向延续到1915年。1910年，德意志制造同盟與“德國贸易教诲协會”、“柏林專業商铺协會”（Association of Berlin’s Specialized Shops）结合開辦了“装潢藝術高档技能黉舍”，專門培训商铺橱窗装璜師，這些课程获得了普鲁士商業部和柏林商會的財務支撑（圖13）。是以，1913年，在德意志制造同盟年鉴專門先容商業的一卷中記有:“装潢藝術高档技能學校訂柏林的商铺橱窗阐扬了影响，是以柏林的总體街景是無可置疑的。即便在今天，人们依然認為柏林具有世界上最標致的商铺装潢橱窗，這是不争的究竟。”這類對消费者的教诲遭到很多出书物的支撑，比方德意志制造同盟的年鉴印刷了一万到两万册，而且常常是很快就被賣光了。

圖13  装潢藝術高档技能黉舍學生所設計的商铺橱窗

5. 作為展览中間和组织巡回展览、角逐、编纂出书物場合的德國商業與贸易藝術博物馆的創建

另外一個更深层的改造是1909年由保藏家兼藝術援助人卡尔·恩斯特·奥斯特豪斯（KarlErnst  Osthaus，圖14）建立的“德國商業與贸易藝術博物馆”（German Museum for Art in Trade and Co妹妹erce）。奥斯特豪斯诞生自一個富有的工業家和銀里手家庭，他本人也是德意志制造同盟的一員。1902年，他在故乡哈根（Hagen），一個鲁尔區的重工業代表都會，創建了第一家今世藝術博物馆——福克旺博物馆（Folkwang Museum），在德意志制造同盟的支撑下，他借助這類新型博物馆血管清道夫,所采集的其實不仅仅是曩昔期間的文物，而是聚集了一些今世優异的案例，即德意志制造同盟成員们的新創作。這些展览不是在一個處所展出，而是作為構想充實的巡回展览举行活動，這些展览可以在没有首要豫备常識的環境下被策動出来，并组合成分歧的模块。到1915年，已設計有跨越30個展览，举行了跨越200次展览。范围最大的“德國利用藝術”（German Applied Arts，圖15）展重新泽西州纽瓦克市（Newark）起头，在美國举行了為期一年的巡回展览。福克旺博物馆由8個部分構成，别離是展览总部、傳布辦公室、拍照和幻灯片辦公室、哈根州手工藝钻研會、哈根銀器與铁匠铺、工藝美術機構、出书機構和位于柏林的告白實行辦公室。博物馆采集了信件、账单、目次、包装和没法添加到保藏品中的文物圖片，包含室內圖片或是修建物圖片。其出格@器%57811%重對商%a8575%铺@橱窗、商铺、展厅、管帐室、事情室、機舱、工場、船舶、節日装潢、餐桌装潢、鼓吹車和剧院背景的复制。一個由布料、挂毯、石头標本和玻璃所構成的豐硕圖案调集而成為了這個总體保藏。大大都環境下，藝術家的作品被保藏後，可以經由過程傳布辦公室的代辦署理，從一家私家公司處得到佣金。這些作品被拍摄和記實下来，并與主題相干的藏品组合在一块兒，用于巡回展览。最後，它们可能會被賣给那些在博物馆商铺和工藝美術機構中的相干群體。1910年，福克旺博物馆還组织了两次商铺橱窗設計角逐。而在哈根制作一座特别博物馆的規劃，则被第一次世界大战和奥斯特豪斯日就衰败的康健状態所打断。在奥斯特豪斯归天後，這個立异性的博物馆項目被闭幕，藏品被賣给了位于克雷菲尔德（Krefeld）的凯撒·威廉博物馆（Kaiser Wilhelm Museum）。

圖14  卡尔·恩斯特·奥斯特豪斯（Karl Ernst Osthaus，1874-1921）

圖15  1912年在纽约举辦的“德國利用藝術”展览

6. 經由過程1915年出书的《德國產物手册》所提高的德國產物質量

公共审美教诲的另外一項深遠工程是《德國產物手册》的出书（圖16）。為此，德意志制造同盟结合了“丢勒同盟”（Dürerbund）的氣力。丢勒同盟是一個由受過杰出教诲的公民所構成的协會，具有约30万名會員。那時在审美、室內陈列、家具選擇、墙壁装潢、戏剧、音乐和文學等方面最具影响力的杂志，都有丢勒同盟成員定阅。丢勒同盟還開設有一個咨询辦公室，就室內陈列、家政和糊口方面的問題供给咨询，吸引了大量的咨询者。1912年至1913年間，丢勒同盟與德意志制造同盟决议與四家零售商协會互助，推出一本名為《德國產物手册》的书，意在為千家万户供给一份“公共產物典型”目次，從而“對全部文化發生重大影响”。這些被收入手册中的產物，在德意志制造同盟的鼓吹下，以真正的橱窗設計氣概被拍摄，并被贴上了“丢勒-德意志制造同盟-马克”（Dürer-Werkbund-Mark）的標签，所列出的專業商铺则许诺把這些商品放進他们的產物系列當中。

圖16  1915年出书的《德國產物手册》

對《產物手册》的選擇由一個專家小组賣力，成員包含德意志制造同盟主席费迪南德·阿芬那留斯（Ferdinand Avenarius），同盟成員赫尔曼•穆特西乌斯、彼得·贝伦斯、斯圖加特利用藝術學院主任贝恩义·潘科克（Bernd Pankok）、理查德·雷迈斯克米德、汉斯·珀尔茨希，和画家兼工匠玛格丽特·冯·布劳希罕（Margarethe von Brauchitsch），1912年手册由丢勒同盟初次零丁出书，随後在1915年出书的《德國產物》一书，则由于战役原因，仅能印刷一万册，這遭到了那些商業批發商對付這個消费同盟的批判與抗议，這類猜疑立場是可以理解的。今朝還不清晰“丢勒-德意志制造同盟结合會”是不是颁發了進一步的概念。但是，在所谓“第三帝國”（Third Reich）和“德意志民主共和國”（German Democratic Republic）各自的政治體系體例之下，都依然還保存有商品指南如许的模式。

7. “新修建”的創建：一種借助實行小區情势，被称為“制造同盟城”的新型修建

從1909年到1914年，德國的第一個花圃都會在德累斯顿四周櫻花綠茶,的赫勒劳創建，這個修建的重要發起来自家具制造商卡尔·施密特,在重修其工場“德意志手工藝作坊”的布景下，他不但旨在為他的雇員们創建一個事情室第區，并且也是為制作一座花圃都會，是以其举措措施都與那時最現代的都會成长理念相一致。為了贯彻他的思惟，施密特創建了一個有着具體規章轨制的“花圃都會协會”，并與他的“花圃都會活動”思惟相一致。在藝術委員會的帮忙下，它应當确保實現和保护同一的修建成长。這座花圃都會的辦理权落到了沃尔夫·杜恩的肩上，他也是1907年德意志制造同盟建立時的首任司理。1908年，德意志制造同盟的总部在德累斯顿施密特的“德意志手工藝作坊”的辦理下建立，随後迁至赫勒劳。

圖17  赫勒劳花圃都會

慕尼黑修建師理查德·雷迈斯克米德是德意志制造同盟的成員，也是施密特的姐夫。1908年，他草拟了一個都會的成长计劃，据此，1909年起头在都會东南角處的“绿端”和市場长進行制作，這就是被朱利叶斯•波塞纳（Julius Posener）称作的“人造都會”，它由赫尔曼•穆特西乌斯、海因里希•特森诺（Heinrich Tessenow）和西奥多•费舍尔設計的衡宇组成，這些修建師都是德意志制造同盟的成員。都會中有面积大的村落衡宇，也有小一些的衡宇。最小的一套公寓面积52-55平方米，一楼有一間带暖氣的客堂和一間厨房，二楼有两間卧室，可以以250-260马克的代價出租。到1910年末，共建成為了139套室第和149套公寓。城中的文化中間被称作“Volkshaus”，是一座1911年按照海因里希•特森诺的規劃所建立的社區修建。他决议選擇古典元素的氣概，使观者可以在這座修建前遐想起圣殿。為了這座藝術殿堂，沃尔夫·杜恩想法從日內瓦湖（Lake Geneva）禮聘到跳舞西席雅克·达尔克罗泽（Jaques Dalcroze），他創建了一所跳舞黉舍，創建了一種創建在康健天然，且解脱旧有風俗糊口方法的调和跳舞，他的“藝術事情室”吸引了来自世界各地的學生们。

严酷地来讲，赫勒劳的花圃都會其實不是一個具备德意志制造同盟氣概的都會。但是，其重要成員、介入此中的修建師、家具出產商施密特、英國案例專家穆特西乌斯，和瑙曼，都是花圃都會理念的發起者和支撑者。

從某種意义上说，1901年在蒂尔德山（Mathildenhöhe）上的达姆施塔特（Darmstadt）藝術家群體，或是1906年由卡尔·恩斯特·奥斯特豪斯倡议的霍亨哈根（Hohenhagen）活動，才可以被称作德意志制造同盟的前身和其根本。但是，鄙人文中，我但愿将本身的會商，限于详细的德意志制造同盟氣概都會當中。1914年在科隆（Cologne）举行了第一次真正意义上的德意志制造同盟展览，展出了一些模子修建（圖18）。這次展览的目標是為德意志制造同盟在鲁尔區和莱茵兰地域（Rhineland）的工業開辟新的出口市場。但是单方面的贸易观點和具有本身展馆的分歧州、都會和公司的介入，减弱了该項目標说服力，并使其范围显著膨胀。诞生于1865年先後的老一代同盟修建師，如西奥多·费舍尔、彼得·贝伦斯或赫尔曼·穆特西乌斯，他们那些已被确立下来的展馆修建形制，几近都無一破例地展示了新古典主义或是复旧折中的古典主义情势元素。只有亨利·凡·德·威尔德（Henry van de Velde）剧場、沃尔特·格罗皮乌斯的工場和行政大楼，和布鲁诺·塔特（Bruno Tat）的玻璃屋子引發了观眾们的注重，真正指向了20世纪修建的久遠成长標的目的。虽然第一次世界大战的暴發使展览戛但是止，但仍是在短短几周內就吸引了100万观光者，取患了庞大的乐成。

圖18  1914年在科隆举行的第一届德意志制造同盟展览海报

在一战後的魏玛共和國時代（Weimar Republic），第一代德意志制造同盟的带领人于1919年被更年青的权势所代替，而同盟的設計理念，出格是弗里德里希•瑙曼器重質量與優异設計的主旨，在他早逝後获得了其學生西奥多•霍斯和恩斯特•杰科（Ernst Jäckh）的支撑。和之前同样，德意志制造同盟主导了鼎新藝術院校教诲系統的议題，虽然在杜塞尔多夫和布雷斯劳，另有很多其他以鼎新為导向的藝術院校已部門實現了包豪斯學院的方针，但包豪斯學院的項目和讲授仍是以一種典型性的样式實践了這些理念。當時，德意志制造同盟也支撑包豪斯學院，出格是因為包豪斯學院的前两位导師沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）、路德维希·姑娘·凡·德·罗都是德意志制造同盟的活泼成員。

除此以外，在20世纪20年月，德意志制造同盟的存眷重點從利用藝術轉向了修建。据同盟的重要成員说，當下的藝術鼎新必需源自一種最新式的修建藝術。那時，住房、复活活空間的营建與都會计劃等內容，是魏玛共和國所面對的最紧急問題。是以，德意志制造同盟以鼓吹“新修建”的修建實例展览而著称，展览修建也再也不像是1914年在科隆展览上那样的姑且性修建，而是作為一個影响至今的20世纪将来宜居糊口理念而存在。

第一個也是最聞名的德意志制造同盟設計样板是1927年在斯圖加特举行的名為“公寓”（The Apartment）的展览，展览的藝術带领权把握在姑娘·凡·德·罗手中，展览以一個名為“魏森霍夫城”（Weißenhof Settlement）的样板案例被确立起来，以便展示呈現代公寓制作的多種類型（圖19）。16位聞名的新修建理念践行者被约请介入到這一典型样式的修建當中，如勒·柯布西耶、彼得·贝伦斯、沃尔特·格罗皮乌斯、路德维希·希尔伯塞默（Ludwig Hilberseimer）和布鲁诺·塔特。除请求必需有屋顶以外，修建師在践行他们的現代糊口理念時，则享有相對于的自由。在上述斯圖加特那場展览中的一個歪斜的平台之上，呈現了一個姑娘·凡·德·罗設計的颀长公寓楼。理查德·多科（Richard Döcker）設計了有着“大平面桃園抽化糞池，成长規劃”的独户家庭衡宇。沃尔特·格罗皮乌斯設計了由工業化预制组件所装置的衡宇。姑娘·凡·德·罗還設計了有着分歧楼面設計圖的联排别墅（row houses）。约瑟夫·弗兰克（JosefFrank）则設計了一個有着全新半自力布局的工人宿舍。

圖19  1927年斯圖加特的“魏森霍夫城”

“魏森霍夫城”由此颤動一時，并成為那時争相群情的范式。這是因為新質料的利用，如玻璃，钢或钢筋混凝土，和與之相干的新兴“钢筋混凝土审美”，和分歧社會阶级的糊口類型和與之對应的房間和家具項目標新观點。在斯圖加特的样板以後，德國、瑞士、奥地利和捷克都制作了大量德意志制造同盟氣概的城镇。

而在斯圖加特的独户家庭衡宇已登上中間舞台之際，1929年建于布雷斯劳的，被称為“公寓和事情空間”（WuWa）的，则是一種辦事于分歧類型家庭的多户室第，出格是最小面积的公寓，好比一個单人世或是團體宿舍。在布雷斯劳，兒童日間關照中間的样板房也被纳入到了都會當中。

在纳粹的統治下，1934年德意志制造同盟在政治上获得了同一，并终极在1938年被闭幕。此時，“新修建”范式，特别是“魏森霍夫城”被训斥為一種差劲审美的代表，它被歪曲為一個“阿拉伯人的村落”，并被迫令拆毁。但是，第二次世界大战的暴發阻拦了這個举措。

8. 自1945年至今的德意志制造同盟表面

1945年二战竣事後，德意志制造同盟试圖死灰复然。但是，這只能以分離的方法事情，并根据分歧的联邦州举行结合组织。虽然德意志制造同盟或分歧的联邦同盟踊跃介入几個重修和鼎新的項目，出格是修建師协會，但他们再也不克不及像战前那样承當政治、社會和鼎新的重担了。

虽然如斯，在建立100周年之際，德意志制造同盟再次测驗考试在慕尼黑北部扶植一個名為“维森费尔德”（Wiesenfeld）的样板室第區，它具有400套公寓，以应答21世纪都會扶植和都會糊口的挑战（圖20）。這個“维森费尔德”样板區規劃由日本修建師坂本一成（Kazunari Sakamoto）制作，由一個有自力塔的高密度區和衡宇，和四周的私家花圃、廣場、人行道、幼兒園、中間泅水池構成。但是，2007年慕尼暗盘议會反對了坂本一成的設計。

圖20  2006年日本修建師坂本一成規劃在慕尼黑北部扶植的

“维森费尔德”样板室第區規劃

一样，近来由柏林大區主席保罗•卡尔费尔特（Paul Kahlfeldt）倡议的“柏林制造同盟城”（Werkbund-City Berlin，圖21）的扶植测驗考试，也于2018年失败，缘由是私家地皮持有者、官場人士和市當局的支撑不足。该項目原規劃在一個2.9公顷的大型工業區制作1100個室第单位，占地33块，由来自德國和欧洲的33名修建師設計。規劃包含扶植一些封锁街區的砖砌修建、一條长街道和一個廣場，這讓人不由回忆起19世纪晚期在房地財產鼓起以前欧洲都會的汗青風采。

圖21  2016年“柏林制造同盟城”扶植计劃模子

结 論

德意志制造同盟是第一次世界大战前德國最首要的文化组织，在20世纪20年月也一样如斯。它建立于1907年，由一群藝術家、工匠、批判家和藝術史家與工業企業家互助創建。它的目標是經由過程藝術家和產物公司的互助，實現手工業和工業出產的审美現代化。這是在德國產物负面形象的布景下產生的，當時德國產物被贴上的“德國制造”標签，几近成為了劣質和分歧格產物的意味。

而@經%vnl8Z%由%vnl8Z%過%vnl8Z%程對利%79TXk%用@藝術院校的鼎新，藝術家與各大工業公司的互助，同時展開教诲、鼓吹和展览項目，一種具备品牌特點和質量意識的新型產物文化得以确立。這一乐成是因為以鼎新為导向的各阶级，在德意志制造同盟中團體策動了一場政治、宏观經濟、經濟和教诲攻势。几年以後，德國設計在全世界市場上有了竞争力，“德國制造”的標签成了今天仍然存在的質量包管。

在德意志制造同盟的第一個十年里，利用藝術的鼎新是各項奇迹的焦點，主如果為工業企業及其產物打造新型的工業設計師，以投身于品牌開辟和企業設計。在魏玛共和國時代，该组织的重點轉向了修建，或说是為20世纪的修建與糊口所带来的挑战寻觅解决方案，它试圖用實行性子的样板工程来解决這些問題。對付一個获得國際上存眷的典范案例，咱们可以考查1927年在斯圖加特制作的“魏森霍夫城”，其大大促成為了“新修建”氣概的呈現。和之前同样，利用藝術院校的鼎新有益于总體的审美教诲，在修建范畴以前，這是德意志制造同盟的焦點實践范畴。终极，包豪斯學院成了這些教诲鼎新實現的功效，這體如今其豫备课程模式、類型钻研、色采和修建理論、事情室和终极扶植規劃，和與之相合适的學徒尺度、纯熟工人和那些被從新称作“師傅”的低级技師等一系列方面。

作者简介：伊娃-玛利亚·森（Eva-Maria Seng）是德國帕德博恩大學藝術與人文學院汗青系藝術史專業首席傳授。2009至2010年，她在巴黎政治大學担當阿尔弗雷德·格罗塞客座傳授，前後在哈勒和苏黎世從事钻研和讲授事情。她的钻研范畴涵盖藝術史、設計史、修建史、博物馆學、文化遗產學、都會史等范畴。她曾在结合國教科文组织事情，是18世纪都會扶植钻研协會、西南德國都會汗青钻研事情组、國際非物資文化遗產钻研组织、文化遗產钻研组织等國度與國際科研组织的成員。2017年10月和2019年9月，伊娃-玛利亚·森傳授两次受邀拜候清華大學，并在清華大學美術學院、藝術博物馆举行有關德國博物馆學、文化遗產钻研、20世纪德國設計史的系列學術讲座，得到師生们存眷與好评。